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时间:2018-11-29 22:24 来源:未知 作者:admin

  曲牌音乐概述

  秦腔曲牌是陪衬秦腔戏剧中分歧人物动作、过场和各类戏剧脚色思惟豪情变化以及塑造剧中人物抽象、衬着舞台情况氛围、并使各类唱腔板式天然过渡、加强舞台结果、毗连戏剧过程等方面的一种伴吹打曲。秦腔曲牌音乐曲调漂亮、旋律动听、曲目繁多、内容丰硕多彩、用处普遍,它充实表现出秦腔音乐激昂大方激越、缠绵悱恻的艺术气概。目前承继和拾掇的秦腔曲牌约三百首,套曲约20余套,此中戏剧舞台常用的约有60余首,尤以唢呐曲牌和弦乐曲牌为多。这些曲牌显示出梆子剧种的艺术魅力,并具有奇特的戏剧性。开国后,跟着戏曲事业的不竭成长和繁荣,大量新编、改编和创作剧目标呈现,在有些剧目中,除继续使用一些保守曲牌外,五六十年代起,一些戏曲音乐师作者,在保守曲牌的根本上承继和鼎新,并从戏剧内容、脚本主题、人物个性出发,创作了大量的秦腔新音乐,从而为秦腔曲牌音乐添加了新的生命和艺术传染力,并发生了必然的舞台结果。

  曲脾音乐类别及吹奏形式

  秦腔保守曲牌包罗弦乐曲牌、管乐曲牌。管乐曲牌包罗唢呐曲牌、笛子曲牌、海笛曲牌和笙管曲牌。唢呐曲牌有舞台常用曲牌和唢呐套曲;笛子曲牌和笙管曲牌均有套曲。弦乐曲牌有舞台常用曲牌和弦乐套曲。这些曲牌均按照对人物塑造的需要和剧情矛盾的揭示成长,有选择地用于秦腔保守剧目之中。据统计,秦腔弦乐曲牌此中包罗弦乐套曲现保留的约50首,唢呐曲牌及套曲160余首,笛子曲牌及套曲约20余首,海笛曲牌及套曲约20首,笙管曲牌及套曲47首,分析套曲3套。

  弦乐曲牌(丝弦曲牌)是由弦乐器及弹拔乐器和笛子等并加进冲击乐器使之编织为一体,结合进行吹奏的一种形式。其次要乐器包罗板胡、二胡、硬弦(二股弦)、三弦、京胡、琵琶、以及中胡等弦乐器。冲击乐器有干鼓、暴鼓、堂鼓、牙子、梆子、铙钹、小锣、铰子、勾锣、铜铃(碰铃)、云锣等。

  唢呐曲牌是由二支唢呐和冲击乐器彼此共同吹奏的一种独立吹奏形式。

  笛子曲牌仅用两支笛子和冲击乐器来吹奏,但有个体曲目中加人腔笙,—般用于表示神话色彩及梦幻等意境。

  海笛曲牌有时可加笛子或弦乐器,但仅用于少数具有特定情况的部门剧目之中。

  笙管曲牌是由翁笙、列笙及秦腔管子、笨笛并加进击乐器云锣、笨铰子、疙瘩锣、汤锣等来吹奏的。

  秦腔弦乐曲牌同唱腔一样,分有欢音和苦音。就布局形式而言,这些曲牌,既有短小精干表示单一情感的单牌体曲牌;又有篇幅较大的可表示多种情感的复牌体曲牌。单牌体常作零丁吹奏,曲调依剧情需要出发可频频或不频频。复牌体曲牌,有的是在单牌体的根本上加以变化和成长,有的则是将多种分歧曲牌无机联缀而成。

  秦腔曲牌渊源

  秦腔曲牌渊源长久,因为材料所限,详尽溯述,无从考据。现所知并沿用的大量秦腔曲牌中,有的是唐宋词和谐唐宋大曲衍变而来的;有的是接收南北曲即昆曲和明清小曲;还有的则是选用古代乐曲和民间传播小曲以及和其它兄弟剧种彼此自创的曲目。

  1、从保守曲牌衍变而来的秦腔曲牌。

  仅从曲目看,出于唐宋词调的,如唢呐曲牌有〔江儿水〕、〔玉芙蓉〕、〔画眉序〕、〔耍孩儿〕、〔小开门〕、〔下小楼〕、〔黄龙滚〕、〔驻马听〕、〔将军令〕等。

  见于大曲的,有唢呐曲牌〔普天乐〕、〔甘州歌〕、〔新水令〕、〔六么令〕等。

  见于宋金诸宫调的,如唢呐曲牌〔一枝花〕、〔石榴花〕,〔水龙吟〕,〔刮地风〕等。见于元杂剧曲者,有唢呐曲牌〔朝皇帝〕、〔雁儿落〕、〔红绣鞋〕、〔收江南〕、〔哪咤令〕、〔点绛唇〕、〔节节高〕、〔迎仙客〕等。

  见于南北曲和明清小曲的,如弦乐曲牌〔小桃红〕、〔柳摇金〕;笛子曲牌〔傍妆台〕;唢呐曲牌〔滴溜子〕、〔步步娇〕、〔排歌〕、〔叠子犯〕、〔粉蝶儿〕、〔柳青娘〕、〔哭皇天〕、〔锁南枝〕、

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